Žans Batists Mišels Vallins-Delamo dzimis 1729. gadā Francijā Angulēmas pilsētā. No mātes puses viņš piederēja slavenajai blondīņu ģimenei Francijā. Nav informācijas par topošā arhitekta bērnību. Ir tikai zināms, ka divdesmit gadu vecumā viņš iestājās Francijas akadēmijā Romā, kuru veiksmīgi pabeidza. Zināms, ka viņš daudz ceļojis pa Itāliju, kur pētījis senatnes arhitektūras mantojumu. Atgriezies Parīzē, jauneklis sāka strādāt par sava tēvoča arhitekta Fransuā Blondela palīgu. Jaunais arhitekts piedalījās konkursā par dizaina projektu vienam no Parīzes centrālajiem laukumiem - Louis XV laukumam, tagad Place de la Concorde. Un, lai gan viņa projekts netika apstiprināts, šim faktam bija liela nozīme arhitekta profesionālo prasmju uzlabošanā.
1759. gada 18. jūnijā ar Krievijas pilnvarotā un ārkārtējā vēstnieka Francijas galmā grāfa M. P. Bestuževa-Rjumina starpniecību ar trīsdesmit gadus veco arhitektu tika noslēgts līgums par arhitekta darbu Krievijā uz trīs gadiem. Arhitekta uzdevums ietvēra arī krievu talantu apmācību arhitektūrā. Pēc tam līgums tika pagarināts vēl uz trim gadiem. Līdz tam laikam Wallen-Delamot jau tika uzskatīts par cienījamu arhitektu, kurš bija pierādījis sevi kā sava amata meistaru. Viņš bija Florences un Boloņas akadēmiju biedrs, taču viņam gandrīz nebija pieredzes praktiskajā celtniecībā.
Sanktpēterburgā 18. gadsimta otrajā pusē arvien lielāka uzmanība tika pievērsta sabiedriskajām ēkām. Līdzās pilij un reliģiskajām ēkām aktīvi tika celtas izglītības, administratīvās un tirdzniecības ēkas. Visu šo apjomīgo būvniecību uzraudzīja Sanktpēterburgas un Maskavas akmens būves komisija. Viņa arī nodarbojās ar plānošanas jautājumiem. Šo konstrukciju projektēšanā un būvniecībā iesaistījās arī Vallins-Delamots, kurš mācīšanu apvienoja ar būvniecības praksi. Viens no pirmajiem arhitekta darbiem Sanktpēterburgā bija akmens Gostiny Dvor dizains. Projekts izstrādāts pēc Mākslas akadēmijas prezidenta grāfa I. I. Šuvalova rīkojuma. Celtniecība sākās 1761. gadā, taču virzījās ārkārtīgi lēni. Pirmajā posmā A. Kokorinovs arī bija iesaistīts celtniecībā.
1762. gadā imperators Pēteris III atcēla Valenu-Delamotu no celtniecības darbiem, apsūdzot viņu kāda cita projekta piesavināšanā. Vallins-Delamots patiešām saglabāja Gostiny Dvor kompozīcijas risinājuma vispārējo metodi, ko izstrādāja , taču ievērojami vienkāršoja un samazināja priekšgājēja projekta izmaksas, atsakoties no baroka arhitektūras formu pompas un dekorativitātes. Taču, iestājoties Katrīnai II, franču arhitekta pozīcijas atkal nostiprinājās. Arhitekts ierosināja jaunu fasādes versiju, un ķeizariene to apstiprināja. Līdz 1767. gadam ēkas celtniecība, kas vērsta pret Ņevas prospektu ar tās galveno fasādi, tika pabeigta, taču būvniecības temps atkal izraisīja galvaspilsētas varas iestāžu neapmierinātību. Daudzi šaubījās, vai arhitekts vispār spēs projektu pabeigt. Un tā izrādījās patiesība. 1768. gadā Valens-Delamots beidzot pameta celtniecību un 1775. gadā pavisam pameta Krieviju, neredzot savu plānu realizētu.
Tomēr sešpadsmit gadu laikā, ko arhitekts dzīvoja Krievijā, viņš īstenoja daudz brīnišķīgu projektu. 1762. gadā saskaņā ar arhitekta projektu tika uzsākta galvenā Sanktpēterburgas katoļu baznīcas - Svētās Katrīnas baznīcas Ņevas prospektā celtniecība. Uzraudzīja būvniecību. Projekta sarežģītība bija saistīta ar to, ka baznīcas ēka bija jānovieto starp divām esošām mājām uz jau apbūvētās galvenās pilsētas maģistrāles. Vallin-Delamot lieliski tika galā ar šo uzdevumu. Baznīcā tika apglabāts pēdējais Polijas karalis Staņislavs Augusts Poniatovskis, kura pīšļi 1938. gadā tika atdoti Polijai un franču ģenerālis Ž. V. Moro. 1855. gadā šajā baznīcā notika arhitekta Ogista Monferāna bēru dievkalpojums.
1763. gada beigās arhitekts kopā ar A. F. Kokorinovu sāka darbu pie Mākslas akadēmijas ēkas projekta. Šajā viņu lielākajā kopdarbā pirmo reizi krievu arhitektūrā skaidri iezīmējās klasicisma principi - kompozīcijas līdzsvars un simetrija, ārējā izskata majestātiskais svinīgums, kolonādes izmantošana par pamatu ēkas organizēšanai. fasādes. Arhitektu plāns tika izveidots līdz 1764. gadam, un tajā pašā gadā sākās būvniecības darbi. Bet pat pēc tam Kokorinovs un Delamatte turpināja uzlabot projektu, precizējot tā detaļas. Būvniecībai bija jāpabeidz līdz 1778. gadam, taču finansējuma trūkuma dēļ tā virzījās ļoti lēni un dažkārt apstājās pavisam. Būvdarbi tika pabeigti tikai līdz 1789. gadam, kad arhitekts vairs neatradās Krievijā, un ēkas apdare turpinājās līdz 1810. gadam. Mākslas akadēmijas ēka bija vēl viens arhitekta darbs, kuru viņš arī nevarēja apskatīt.
Vēl viens Vallin-Delamot darbs bija Mazās Ermitāžas ēkas celtniecība ar piekārtu dārzu un galeriju mākslas kolekcijām, kas pievienota Ziemas pilij 1764.–1775. gadā. Pirms tam Wallen-Delamot pabeidza lielu skaitu Ziemas pils interjera projektu. Saskaņā ar Katrīnas II plāniem Mazajā Ermitāžā bija paredzēts izvietot gleznu un citu mākslas priekšmetu kolekciju, ko ķeizariene iegādājās Eiropas izsolēs. Tur Katrīna II organizēja izklaides vakarus ar spēlēm un priekšnesumiem – mazās ermitāžas. Arhitekts lieliski tika galā ar uzdevumu, organiski integrējot savu veidojumu ēku kompleksā, kas atrodas tiešā Ziemas pils tuvumā un veidojot ar to vienotu veselumu. 1765. gadā pēc Katrīnas II rīkojuma arhitekts tika iesaistīts Admiralitātes valdes darbā “Jaunajā Holandē”, ko iepriekš veica S. I. Čevakinskis. Vallin-Delamot izstrādāja fasādes, kā arī iespaidīgo arku pār kanālu, kas ved uz baseinu salas iekšpusē. Majestātiskais “New Holland” portāls ar arku pār kanālu ir viens no Sanktpēterburgas arhitektūras šedevriem un mūsu pilsētas simbols.
Arhitekts izpildīja arī privātus pasūtījumus. Kopā ar A. F. Kokorinovu viņš uzcēla grāfa K. G. Razumovska pili (tagad A. I. Hercena vārdā nosauktā Krievijas Valsts pedagoģiskā universitāte). Pils ir lielisks arhitektūras paraugs pārejas periodā no baroka uz klasicismu. Moikas krastmalā Valens-Delamots pārbūvēja I. P. Šuvalova divstāvu māju, pārvēršot to par pili, ko pazīstam kā Jusupovski (Moikas krastmala, 94). Tiek uzskatīts, ka arhitekts ir arī Admiralitātes koledžu prezidenta grāfa I. G. Černiševa projekta autors Aleksandrino muižai Pēterhofas ceļā (Stachek Avenue, 162). Arhitekts daudz laika veltīja mācīšanai. Starp jauniešiem, kuriem viņš nodeva savas prasmes, jānosauc izcilie krievu klasicisma arhitekti Ivans Starovs un Vasīlijs Baženovs. Starovs strādāja Sanktpēterburgā, Baženovs galvenokārt Maskavā. Bet Krievija nekļuva par arhitekta otro dzimteni. 1775. gadā viņš atstāja Krieviju. Iespējams, viņa aiziešanu ietekmēja viņa drauga un kolēģa A. F. Kokorinova nāve. Vallins-Delamots nomira savā dzimtajā pilsētā Angulēmā 1800. gada 17. aprīlī. Franču arhitekts izrādījās viens no krievu klasicisma pamatlicējiem.
Žans Batists-Mišels Valins-Delamote(fr. Žans Batists Valins de la Mote ; , Angulēma, Francija - 7. maijs, turpat) - franču arhitekts, pirmais arhitektūras profesors Krievijā.
Viņš mācījās pie sava brālēna arhitekta J. F. Blondela.
Atgriežoties Francijā 1753. gada sākumā, Valins-Delamotts apmetās uz dzīvi Parīzē un līdz 1756. gadam, kad nomira viņa tēvocis, strādāja pēdējā vadībā (Fransuā Blondels daudz būvēja Parīzē, Ruānā un Ženēvā). Starp retajām Vallina-Delamo darbības pēdām Francijā ir Luija XV vietas projekta apraksts, kas publicēts 1754. gadā žurnālā Mercure de France.
Krievijas Mākslas akadēmijas profesors
Atgriešanās Francijā
1775. gadā Vallin-Delamot atstāj Krieviju un atgriežas Francijā. Dzīvo Lionā, kur projektē un būvē savu māju. Bet sakarā ar nopietna slimība un nabadzību, 1782. gada sākumā viņš bija spiests pārcelties uz savu dzimto pilsētu Angulēmu, kur nodzīvoja pēdējos dzīves gadus līdz savai nāvei 1800. gada 7. maijā.
Projekti
Vallin-Delamot bieži vien veica tikai ēkas projektēšanu, nepiedaloties, kā toreiz bija ierasts, pašā būvniecības procesā. Francijā saglabātais viņa darbu arhīvs ļauj novērtēt arhitekta darbu. Pēc Valena-Delamo projektiem celtās ēkas ir raksturīgi agrīnā krievu klasicisma paraugi, kuros kompozīciju skaidrība apvienota ar masu baroka plastiskumu. Meistara radošajā rokrakstā var saskatīt vēlmi pēc palladiānisma.
- Bolshoi Gostiny Dvor (-)
- Katrīnas katoļu baznīca Ņevska prospektā (-)
- Grāfa K. G. Razumovska pils (-)
- Grāfa I. G. Černiševa pils (1762-1768) (sk. Mariinskas pili)
- Mākslas akadēmijas ēka (kopā ar A. F. Kokorinovu)
- Jaunās Holandes fasāžu un tās arkas projekts (-, kopā ar S. I. Čevakinski)
- Mazā Ermitāža (kopā ar Ju. M. Feltenu)
- Brīvās ekonomikas biedrības ēka Ņevska prospekta un Pils laukuma stūrī (-)
- Jusupova pils pie Moikas 1770. gados
- hetmaņa pils (nav saglabājusies) Brjanskas apgabala Počepas pilsētā (1760. gadi)
- Grāfa I. G. Černiševa lauku īpašums (1760. gadi)
Uzrakstiet atsauksmi par rakstu "Volīns-Delamote, Žans-Baptists-Mišels"
Piezīmes
Lua kļūda Module:External_links 245. rindā: mēģinājums indeksēt lauku "wikibase" (nulles vērtība).
Fragments, kas raksturo Vallinu-Delamotu, Žanu Batistu-Mišelu
Zēnam bija astoņi vai deviņi gadi. Viņš bija tievs un trausls, taču apaļās “profesora” brilles lika viņam izskatīties nedaudz vecākam, un tajās viņš likās ļoti lietišķs un nopietns. Taču šobrīd visa viņa nopietnība pēkšņi iztvaikoja, dodot vietu absolūtam apjukumam.Ap mašīnām jau bija pulcējies šņukstošs, līdzjūtīgs pūlis, un pēc dažām minūtēm parādījās policija, kas pavadīja ātrā palīdzība. Mūsu pilsētiņa tolaik vēl nebija liela, tāpēc pilsētas dienesti uz jebkuru “ārkārtas” incidentu varēja reaģēt diezgan organizēti un ātri.
Neatliekamās medicīniskās palīdzības ārsti, ātri par kaut ko apspriedušies, sāka rūpīgi pēc kārtas izņemt sakropļotos līķus. Pirmais bija zēna ķermenis, kura būtība stāvēja stuporā man blakus, nespēdama neko ne pateikt, ne domāt.
Nabadziņš mežonīgi trīcēja, acīmredzot tas bija pārāk grūti viņa bērnišķīgi satrauktajām smadzenēm. Viņš tikai ieplestām acīm skatījās uz to, kas tikko bija “viņš”, un nevarēja izkļūt no ieilgušā “stingumkrampjiem”.
- Mammu, mammu!!! – meitene atkal kliedza. – Vidas, Vidas, kāpēc viņa mani nedzird?!
Pareizāk sakot, viņa kliedza tikai garīgi, jo tajā brīdī viņa diemžēl jau bija fiziski mirusi...tāpat kā viņas mazais brālis.
Un viņas nabaga māte, kuras fiziskais ķermenis joprojām neatlaidīgi turējās savā trauslajā dzīvībā, kas tajā tik tikko mirdzēja, viņu nekādi nevarēja dzirdēt, jo tajā brīdī viņi jau atradās dažādās pasaulēs, viena otrai nepieejamas...
Bērni arvien vairāk apmaldījās, un es jutu, ka vēl nedaudz, un meitene iegūs īstu nervu šoku (ja to tā var nosaukt, runājot par bezķermeņu būtni?).
– Kāpēc mēs tur guļam?!.. Kāpēc mamma mums neatbild?! – meitene joprojām kliedza, raustot brālim aiz piedurknes.
"Laikam tāpēc, ka esam miruši..." zēns teica, smalki klabēdams zobus.
- Un mamma? – mazā meitene šausmās čukstēja.
"Mamma ir dzīva," mans brālis atbildēja ne pārāk pārliecināti.
- Kā ar mums? Nu pasakiet viņiem, ka mēs esam šeit, ka viņi nevar aiziet bez mums! Pastāsti viņiem!!! – meitene joprojām nespēja nomierināties.
"Es nevaru, viņi mūs nedzird... Redzi, viņi mūs nedzird," brālis mēģināja meitenei kaut kā paskaidrot.
Bet viņa vēl bija pārāk maza, lai saprastu, ka māte vairs nedzird viņu un nerunā ar viņu. Viņa nespēja saprast visas šīs šausmas un negribēja ar tām samierināties... Smērējot ar mazajām dūrēm pār viņas bālajiem vaigiem plūstošās lielās asaras, viņa ieraudzīja tikai savu māti, kura nez kāpēc negribēja viņai atbildēt un neteica. gribas celties.
- Mamm, celies augšā! – viņa atkal kliedza. - Nu celies, mammu!!!
Ārsti sāka līķus pārvest uz ātro palīdzību un tad meitene bija pilnīgā bezcerībā...
– Vidas, Vidas, mūs visus aizved!!! Kā ar mums? Kāpēc mēs esam šeit?.. – viņa neatlaidās.
Puika stāvēja klusā apdullumā, ne vārda nerunādams, uz īsu brīdi aizmirsdams pat par savu mazo māsu.
"Ko mums tagad darīt?..." mazā meitene jau bija pilnīgā panikā. - Ejam, nu, ejam!!!
"Uz kurieni?" zēns klusi jautāja. - Mums tagad nav kur iet...
Es vairs neizturēju un nolēmu aprunāties ar šo nelaimīgo, viens otram pieķērušos, izbiedēto bērnu pāri, kurus liktenis pēkšņi, bez iemesla, par velti iemeta kādā svešā, viņiem līdz galam nesaprotamā pasaulē. Un es varēju tikai mēģināt iztēloties, cik tam visam bija jābūt biedējošam un mežonīgam, it īpaši šim mazajam bērniņam, kuram joprojām nebija ne jausmas, kas ir nāve...
Es piegāju viņiem tuvāk un klusi, lai viņus nenobiedētu, teicu:
- Parunāsim, es tevi dzirdu.
– Ak, Vidas, redz, viņa mūs dzird!!! – mazā meitene iesaucās. - Un kas esi tu? Tu esi labs? Vai vari pateikt mammai, ka mums ir bail?...
Vārdi nepārtrauktā straumē plūda no viņas mutes, acīmredzot viņa ļoti baidījās, ka es pēkšņi pazudīšu un viņai nebūs laika visu pateikt. Un tad viņa vēlreiz paskatījās uz ātro palīdzību un ieraudzīja, ka ārstu aktivitāte ir dubultojusies.
– Paskat, paskaties, viņi mūs visus grasās aizvest – bet kā ar mums?! – mazā meitenīte šausmās noburkšķēja, pilnībā nesaprotot, kas notiek.
Es jutos pilnīgā strupceļā, jo pirmo reizi sastapos ar bērniem, kuri tikko bija miruši un kuriem nebija ne jausmas, kā viņiem to visu izskaidrot. Puika it kā jau kaut ko saprata, bet māsa no notiekošā bija tik šausmīgi nobijusies, ka mazā sirsniņa nemaz negribēja neko saprast...
Vienu brīdi es biju pilnīgā neizpratnē. Es ļoti gribēju viņu nomierināt, bet nevarēju atrast īstos vārdus un, baidoties pasliktināt situāciju, pagaidām klusēju.
Pēkšņi no ātrās palīdzības mašīnas parādījās vīrieša figūra, un es dzirdēju, kā viena no medmāsām kādam kliedz: "Mēs zaudējam, mēs zaudējam!" Un es sapratu, ka nākamais, kurš zaudēs dzīvību, acīmredzot bija viņa tēvs...
- Ak, tēt!!! – meitene priecīgi iesaucās. "Un es jau domāju, ka jūs mūs pametāt, bet šeit jūs esat!" Ak, cik labi!..
Tēvs, neko nesapratis, paskatījās apkārt, kad pēkšņi ieraudzīja savu ievainoto ķermeni un ap viņu traucamies ārstus, ar abām rokām satvēra galvu un klusi gaudoja... Bija ļoti dīvaini skatīties, kā tik liels un spēcīgs pieaugušais vīrietis prāto. viņa nāve tik mežonīgās šausmās. Vai varbūt tieši tā tam vajadzēja notikt?.. Jo viņš, atšķirībā no bērniem, vienkārši saprata, ka viņa zemes dzīve ir beigusies un ka pat ar vislielāko vēlēšanos neko vairāk nevar izdarīt...
"Tēt, tēt, vai tu neesi priecīgs?" Jūs varat mūs redzēt, vai ne? Vari, vai ne?..” viņa meita priecīgi iekliedzās, nesaprotot viņa izmisumu.
Un mans tēvs skatījās uz viņiem ar tādu neizpratni un sāpēm, ka mana sirds vienkārši lūza...
“Mans Dievs, tu arī?!.. Un tu?..” bija viss, ko viņš spēja pateikt. - Nu, priekš kam tu?!
Ātrās palīdzības mašīnā trīs līķi jau bija pilnībā aizsegti, un vairs nebija šaubu, ka visi šie nelaimīgie jau ir miruši. Dzīva līdz šim palika tikai mana mamma, kuras “pamodināšanu”, godīgi sakot, nemaz neapskaužu. Galu galā, redzot, ka viņa ir zaudējusi visu savu ģimeni, šī sieviete varēja vienkārši atteikties dzīvot.
- Tēti, tēti, vai mamma arī drīz pamodīsies? – it kā nekas nebūtu noticis, meitene priecīgi jautāja.
Tēvs stāvēja pilnīgā neizpratnē, bet es redzēju, ka viņš no visa spēka cenšas pievilkties, lai kaut kā nomierinātu savu mazo meitu.
"Katenka, mīļā, mamma nepamodīsies." "Viņa vairs nebūs ar mums," tēvs teica pēc iespējas mierīgāk.
- Kā var nebūt?!.. Mēs taču visi esam savās vietās, vai ne? Mums jābūt kopā!!! Vai ne?.. – mazā Katja nepadevās.
Es sapratu, ka manam tēvam būs ļoti grūti kaut kā saprotami izskaidrot šim cilvēciņam - viņa meitai -, ka dzīve viņiem ir ļoti mainījusies un vecajā pasaulē vairs nebūs atgriešanās, lai kā viņa to vēlētos. .. Pats tēvs bija pilnīgā šokā un , manuprāt, viņam mierinājums bija vajadzīgs ne mazāk kā meitai. Zēns līdz šim turējās vislabāk par visiem, lai gan es skaidri redzēju, ka viņš arī bija ļoti, ļoti nobijies. Viss notika pārāk negaidīti, un neviens no viņiem nebija tam gatavs. Bet, acīmredzot, kaut kāds "vīrišķības instinkts" puikam iešāvās, kad viņš ieraudzīja savu "lielo un stipro" tēti tādā apjukumā, un viņš, nabadziņš, tīri vīrišķīgā veidā pārņēma "grožus". valdības” no apmulsušā tēva rokām savās mazajās, drebošās bērnu rokās...
Pirms tam es nekad nebiju redzējis cilvēkus (izņemot savu vectēvu) viņu nāves brīdī. Un tieši tajā neveiksmīgajā vakarā es sapratu, cik bezpalīdzīgi un nesagatavoti cilvēki saskaras ar savas pārejas uz citu pasauli brīdi!.. Droši vien bailes no kaut kā viņiem pilnīgi nezināma, kā arī skats uz savu ķermeni no malas. (bet bez viņu klātbūtnes tajā!) radīja īstu šoku tiem, kuri par to neko nenojauta, bet diemžēl jau „aizbrauca” no cilvēkiem.
- Tēti, tēti, paskaties - mūs ved prom, un mammu arī! Kā mēs viņu tagad varam atrast?!...
Mazā meitene “kratīja” tēva piedurkni, cenšoties piesaistīt viņa uzmanību, bet viņš joprojām atradās kaut kur “starp pasaulēm” un nepievērsa viņai nekādu uzmanību... Biju ļoti pārsteigta un pat vīlusies par tik necienīgu tēva uzvedību. . Lai kā viņš būtu nobijies, pie viņa kājām stāvēja sīks cilvēciņš - viņa mazā meita, kuras acīs viņš bija “stiprākais un labākais” tētis pasaulē, kura līdzdalība un atbalsts viņai šobrīd ļoti bija vajadzīgs. Un, manuprāt, viņam vienkārši nebija tiesību tik lielā mērā klibot viņas klātbūtnē...
VALLIN-DELAMOT Jean Baptiste Michel (1729, Angulēma, Francija, 1800. gada 7. maijs, turpat), franču arhitekts. B strādāja Krievijā. Agrīnā krievu klasicisma pārstāvis. Mācījies pie sava tēvoča arhitekta J.F.Blondela Francijā un Itālijā. 1759. gadā I. I. Šuvalovs viņu uzaicināja uz Krieviju ieņemt Maskavas universitātes arhitekta amatu. Noslēdzis līgumu uz trīs gadiem, viņš pārcēlās uz Sanktpēterburgu un pasniedza arhitektūru Gentry kadetu korpusā. Pēc Mākslas akadēmijas dibināšanas (1757) drīz kļuva par tās skolotāju; Katrīnas II laikā pēc jaunās akadēmijas statūtu apstiprināšanas iecelts par akadēmiskās padomes locekli (1765); 1769. gadā paaugstināts par arhitektūras adjunktu; palika šajā amatā līdz 1776. gadam, kad aizgāja pensijā. Agrīnajam klasicismam raksturīgā kompozīcijas skaidrība Vallena-Delamo ēkās apvienota ar barokam raksturīgo bagātīgo formu plastiku.
Mazā Ermitāža
Ermitāžas ēku komplekss - imperatora mākslas galerija - izveidots pēc Katrīnas II plāniem. Gados pēc Ž.-B.Vallina-Delamota projekta Pils krastmalā blakus Ziemas pilij tika uzcelts elegants trīsstāvu paviljons - Mazā Ermitāža, kas paredzēts ķeizarienes sapulcēm šaurā lokā. . Šī pirmā pabeigtā agrīnā klasicisma ēka kļuva par jaunā stila manifestu un pamācošu piemēru ansambļa pieejai pilsētas centra attīstībai. Ēka pēc augstuma un divu līmeņu sadalījuma atbilst Ziemas pilij. Apakšējais līmenis, tāpat kā Mākslas akadēmijā, ir veidots nesošas arkādes formā ar horizontālu rustifikāciju. Tas kalpo kā pjedestāls slaidam sešu kolonnu portikam ar Floras un Pomonas statujām stūros. Pilastri nodrošina vienmērīgu pāreju no tilpuma secības uz sienu. Pastāvīgi paneļi un dekoratīvās detaļas drupina virsmu, veidojot saplacinātu sienas reljefu. Aiz Mazās Ermitāžas Ņevas paviljona atrodas piekārts dārzs ar galerijām un vēl viens paviljons ar skatu uz Millionnaya ielu. Tās apakšējā stāva baroka iezīmes, šķiet, atspoguļo Ziemas pils tuvumu. Visu šo kompleksu uzcēla Yu. M. Felten saskaņā ar Delamota projektiem.
Lielais Gostinijs Dvors,
Sanktpēterburgas lielākās iepirkšanās ēkas projektēšana kļuva par pagrieziena punktu Krievijas arhitektūras attīstībā. 1757. gadā tika apstiprināts projekts F.-B. Rastrelli, kas izpildīts sulīgās, dekoratīvi bagātās baroka formās, un sākās būvniecības darbi. Taču tirgotāji to uzskatīja par nepraktisku un pārmērīgi dārgu. 1760. gadā galvenais Čemberlens, Mākslas akadēmijas dibinātājs I. I. Šuvalovs, kurš pievērsās franču klasicisma kultūrai, nodeva ordeni no Parīzes atbraukušajam J.-B. Valens-Delamotu. Celtniecība sākās 1761. gadā un tika pabeigta tikai 1785. gadā, desmit gadus pēc tam, kad Delamote atgriezās Francijā. Lielā Gostiny Dvor ir senākā (pēc sākotnējā datuma) klasicisma celtne Sanktpēterburgā. Ēka tika restaurēta un rekonstruēta 90. gados, savukārt iepriekš izolētie veikali tika pārvērsti par cauri anfilādi.
Mākslas akadēmija,
Akadēmijas majestātiskā ēka tika izveidota kā programma paraugs jaunam Krievijas stilam - klasicismam. Projekta autors bija J.-B. Vallins-Delamots, akadēmijas arhitektūras klases profesors. Celtniecība ilga ilgu laiku, no 1764. līdz 1788. gadam, un to sākumā vadīja akadēmijas rektors arhitekts A. F. Kokorinovs, vēlāk Ju. M. Feltens un E. T. Sokolovs. Ģeometriski pareizais plānojums, skaidra un izteikta simetrisko fasāžu struktūra, izmērītais kārtības elementu ritms un apdares atturība konsekventi iemiesoja agrīnā Pēterburgas klasicisma principus, šajā gadījumā radniecīgo franču valodai. Visas četras ārējās fasādes ir sadalītas divos līmeņos. Apakšējais ar izliektajiem logiem un horizontālu (“dēlīšu”) rustikāciju pielīdzināms vienlaidu arkādei, kas balsta virsējo masīvu. Augšējos divus stāvus vieno vienmērīgs pilastru vai lāpstiņu atstatums, un logi ir ieskauti augstos paneļos. Ritma viendabīgums un vienmuļība, kārtības vienotība ar sienu, virsmu sadrumstalotība, saplacināts reljefs un detaļu sausais dizains – tās visas ir raksturīgas agrīnā klasicisma iezīmes. Galvenā fasāde, kas vērsta uz Ņevas pusi, ir reprezentatīvāka un plastiski izteiksmīgāka. Tam ir trīs asu kompozīcija ar četru kolonnu doriskā ordeņa portikiem centrā un gar malām (būvniecība pa trim asīm krievu klasicismā kļūs gandrīz kanoniska). Taču kolonnas nav pretstatā mūra laukam, tās it kā izaug no tā, turpinot nepārtrauktu pilastru rindu. Baroka atbalsis manāmas tikai vidējā rizalīta ieliektajās-ieliektajās daļās un kupola kompleksajā kontūrā virs tā.
Jaunā Holande,
“Jaunā Holande” ir nelielas salas nosaukums, ko ierobežo Moikas upe, Krjukovas un Admiralitātes kanāli. 1765. gadā S.I. Čevakinskis izstrādāja plānu, un J.-B. Vallin-Delamot projektēja noliktavu fasādes kuģu kokmateriālu uzglabāšanai un žāvēšanai, kas aizstāja iepriekšējās koka nojumes un laivu novietnes. Ķieģeļu ēku celtniecību 1780. gados pabeidza inženieris I. K. Džerards. Tīri utilitāras ēkas pārsteidz ar vienkāršu un lielu formu bargo izteiksmi: milzu arkāde, kas ir fasāžu vadmotīvs no gala līdz galam, un neapmestas sienas, kas apstrādātas ar “dēlīšu” rustikāciju. Majestātiska arka stiepjas pār kanālu, kas ved uz iekštelpu baseinu. Tas ir brīnišķīgs Wallen-Delamot radījums, agrīnā klasicisma pērle. Attēla neparastais spēks slēpjas kontrastā: graciozi planējošo arku uz trauslām mazām kolonnām ierāmē spēcīgs dorisks pasūtījums - divi pāri lielu kolonnu un smaga, vaļīga antabletūra. Kompozīcija ir īpaši izteiksmīga, pateicoties reti sastopamajai sarkano ķieģeļu, granīta un kaļķakmens kombinācijai. Noliktavu noapaļotajos stūros izvietoti līdzīgi, bet mazāki kolonnu pāri. Vallins-Delamots jau bija izmantojis šo paņēmienu, risinot Lielā Gostiny Dvor stūra daļas. New Holland celtniecība nebija pilnībā pabeigta. Viena no ēkām tika pabeigta gados (M. A. Pasypkin). Salas rietumu daļā gados tika uzcelts neparastas gredzenveida formas Jūras cietums (A.E. Štauberts). Krievijas galvaspilsētas galvenā katoļu baznīca tika celta gadu gaitā stilā, kas pāriet no baroka uz klasicismu. Pirmo baznīcas projektu ar divām simetriskām mājām šajā vietā 1739. gadā izstrādāja P.-A. Trezzini. Tika celtas tikai trīsstāvu mājas (vēlāk pārbūvētas un uzceltas). Jauno baznīcas dizainu gados izstrādāja J.-B. Valens-Delamote. Viņa iecerēto kompozīciju ar milzīgu arku centrā, diviem zvanu torņiem un bagātīgu skulptūru piepildīja baroka elpa. Kopš 1779. gada būvniecību turpināja A. Rinaldi, kurš nedaudz vienkāršoja un mīkstināja iepriekšējā plāna būtību. Katedrāles plāns ir latīņu krusts, ar varenu kupolu, kas paceļas virs navas un šķērskalnu krustpunkta. Ēka tika pārvietota dziļāk vietā, kā ierosināja P.-A. Trezzini. Galveno fasādi gandrīz visā augstumā iegriež arkveida niša ar divām kolonnām. Šis fragments ir līdzīgs “Jaunolandes” arkai un vienlaikus raisa asociācijas ar Itālijas renesanses laikmeta celtnēm. Divas mazākas arkas sānos, kas ved uz pagalmu, kā arī fasādes apakšējais slānis, kas rotāts ar pilastriem, augstumā precīzi atbilda abām katedrāles mājām. Logu un platjoslu izliektās kontūras un dinamiskās evaņģēlistu statujas uz parapeta spilgti atgādina par baroku. Izsmalcinātajā dizainā iekļauts tā sauktais “Rinaldi zieds” – sava veida arhitekta autogrāfs. Pilastri un trīs ceturtdaļas kolonnas organizē iekšējās telpas izbūvi. Interjera kompozīcijā jūtami itāļu motīvi – vairāk renesanses nekā baroka. Pēdējās desmitgadēs tika zaudēta sulīgā iekšējā apdare.
Valens-Delamots Žans Batists (1729-1800) franču arhitekts, pirmais arhitektūras profesors Krievijā. Viņš mācījās pie sava brālēna arhitekta J. F. Blondela. 1759-1775 strādājis Krievijā, galvenokārt Pēterburgā. Kopš 1759. gada Pēterburgas Mākslas akadēmijas profesors. Studentu vidū īpaši izceļas V.I.Baženovs un I.E.Starovs. Kopš 1766. gada - galma arhitekts. Kopš 1768. gada - Parīzes Arhitektūras akadēmijas korespondents. 1775. gadā viņš aizbrauca uz Franciju.
Projekti Big Gostiny Dvor (1761-1785) Katoļu baznīca Sv Mākslas akadēmija (1764-1788 kopā ar A. F. Kokorinovu) Ņūholandes fasāžu un tās arkas projektēšana (1765-1780, kopā ar S. I. Čevakinski) Mazā Ermitāža (1766-1769 kopā ar Ju. M. Feltenu) Brīvās ekonomikas biedrība Ņevska prospekta un Pils laukuma stūrī (1768-1775) Jusupova pils pie Moikas 1770. gadu hetmaņu pils (nav saglabājusies) Brjanskas apgabala Počepas pilsētā (1760. gadi) Grāfa I. G. Černiševa lauku īpašums (1760 - e)
Gostiny Dvor Tā tapšanas vēsture sākas ar Elizabetes dekrētu (1748). 1750. gados Rinaldi projekts tika noraidīts. 1757. gadā tika apstiprināts Rastrelli projekts. Būvniecība bija jāfinansē no komersantiem. Saskaņā ar Rastrelli projektu ēkai bija jābūt bagātīgi dekorētai ar apmetuma līstēm un skulptūrām, un tai bija jābūt tikpat greznai kā pilis. Darbs sākās 1757. gadā, bet finansēšanas problēmas ievilkās, un projekts galu galā tika pārskatīts.
Galu galā Wallen-Delamot kļuva par Gostiny Dvor autoru. Viņš saglabāja Rastrelli vispārējo plānojumu un uzcēla ēku agrīnā klasicisma stilā. Celtniecība ilga vairāk nekā divdesmit gadus - no 1761. līdz 1785. gadam. 1840. gados Gostiny Dvor kļuva par vienu no pirmajām ēkām, kurā bija gāzes apgaismojums. B. Patersona gravējums. 1802. gads
Razumovska pils 1739. gadā šajā vietā pēc F. B. Rastrelli projekta tika uzcelta koka pils grāfam Reinholdam Gustavam Levenvoldam, ķeizarienes Annas Joannovnas tuvam līdzgaitniekam. Pēc ķeizarienes Elizabetes Petrovnas nākšanas pie varas Levenvolde tika nosūtīta trimdā, un pils tika nodota valsts kasei. 1749. gadā vietne nonāca Ukrainas hetmaņa un Zinātņu akadēmijas prezidenta Kirila Grigorjeviča Razumovska īpašumā. 1760. gadā koka ēka nolietojuma dēļ tika demontēts. 1762. gadā arhitekts A. F. Kokorinovs sāka būvēt jaunu mūra ēku. Līdz 1766. gadam darbu pabeidza J. B. Vallin-Delamot. Muižas teritorijā līdz mūsdienām saglabājusies dārza daļa. No Kazaņas ielas puses to aizsargā Kazaņas katedrāles restes.
"Zilā zāle"
Grāfa I. G. Černiševa pils Tā atradās tajā pašā vietā, kur 19. gadsimta vidū tika uzcelta Marijas pils, pašreizējā Valsts padomes ēka. Černiševa pils, neskatoties uz savu agrīno datumu, jau ir diezgan “klasisks” plānojumā, un tās divas lodžijas sānu dzegas ir dekorētas ar tieši tādu pašu Palladian tehniku, kas vēlāk, direktorijas laikmetā un Napoleona laikā, bija izmantošana Parīzē. Tikai detaļas atklāj baroka laika meistarus.
Mākslas akadēmijas ēka "Trīs cēlāko mākslu" (glezniecības, tēlniecības un arhitektūras) akadēmija tika dibināta pēc M. V. Lomonosova un I. I. Šuvalova iniciatīvas ar ķeizarienes Elizabetes Petrovnas dekrētu. Katrīna II, piešķīrusi akadēmijai imperatora statusu, uzskatīja, ka iestādei ir nepieciešama jauna atsevišķa ēka. Šim nolūkam tika piešķirta vieta Vasiļjevska salā.
Pašas Mākslas akadēmijas ēkas projektu izstrādāja arhitekts J. B. Vallins-Delamots. 1764. gada sākumā Katrīna II apstiprināja projektu, pēc tam tika izdots rīkojums četru gadu laikā būvniecībai piešķirt 160 000 rubļu. Viņi saka, ka vienu no projekta nosacījumiem noteica pati Katrīna II. Viņa lika celt ēku tā, lai iekšā būtu apaļš pagalms, “lai visiem bērniem, kas šeit mācās, priekšā būtu Romas Svētā Pētera katedrāles kupola lielums un turpmākajos arhitektūras projektos viņi pastāvīgi saistītu tai.”
Mazā Ermitāža ir arhitektūras piemineklis, kas ir daļa no Valsts Ermitāžas muzeju kompleksa, ko 1764.-1775.gadā uzcēla arhitekti J. B. Wallen. Delamots un Ju.M.Feltens. .
Mazās Ermitāžas Ziemeļu paviljons. Fasādi projektējis arhitekts Wallen. Delamot, izceļas ar agrīnā klasicisma arhitektūras formu bagātību un izsmalcinātību. Divus augšējos stāvus rotā sešu korintiešu kolonnu portiks un divas skulptūras – Floras un Pomonas statujas. Ēku pabeidz bēniņi ar tēlniecības grupu. Mazās Ermitāžas Ziemeļu paviljonā atrodas A. I. Stakenšneidera 1850. gados veidotā paviljona zāle. Tagad tur atrodas arī slavenais Pāvs pulkstenis.
Valsts Ermitāžas muzeja kompleksā ietilpstošā Mazās Ermitāžas Ziemeļu paviljona interjeru 1858. gadā veidoja arhitekts A. I. Stakenšneiders (1802 -1865 A. I. Stakenšneiders (1802 -1865) strādāja historisma stilā un Paviljona zāle bija spilgts šo virzienu piemērs. Tās interjerā lieliski savijas gotikas, baroka, renesanses, klasicisma un mauru stila elementi.
G. A. Potjomkins kā dāvanu Katrīnai II iegādājās angļu meistara D. Koksa radīto pulksteni. No pirmā acu uzmetiena viņu piesaistīja oriģināls izskats pulkstenis, kas ir metāla skulpturāla grupa, kas sastāv no pāva, gaiļa, pūces un vāveres, kas sēž uz koku zariem. Koku ieskauj metāla augi ar lielām lapām un sēņu cepurēm, un tā stumbrā ir ievietota pulksteņa ciparnīca. Pēc autora domām, šim skulpturālajam attēlam ir jāsimbolizē dažādi cilvēka dzīves aspekti, pretrunīgi un vienlaikus vienmēr blakus. Tātad, gailis ir rīta simbols un tajā pašā laikā viss gaišais un priecīgais, un pūce, protams, simbolizē nakti un visu tumšo un baiso. Vāvere, kas asociējas ar praktiskumu un piezemētību, tiek kontrastēta ar pāvu, kas simbolizē tīri cildenu skaistumu. Un tomēr viņi visi atrodas uz viena koka, pa pusei nožuvuši un pa pusei noklāti ar lapām. Šī mākslas darba pulksteņa mehānisms joprojām darbojas. Reizi nedēļā Ermitāžas darbinieki iedarbina Pāvu, un apmeklētājiem ir iespēja dzirdēt gaiļa dziedāšanu un redzēt, kā pūce pagriež galvu un pāvs izpleš asti.
Dienvidu paviljons Skatoties uz Millionnaya ielu, Feltens nolēma izveidot Dienvidu paviljonu, apvienojot zūdošo baroku un topošo klasicismu. Pirmā stāva apdare atkārto Ziemas pils fasādes motīvus. Nākamos divus stāvus arhitekts sadalīja ar pilastriem un dekorēja ar bareljefu paneļiem. 1840.-1843.gadā V.P.Stasovs uzcēla ceturto stāvu.
Galvenās kāpnes Jusupova pilī
Žans Batists Mišels Vallins-Delamote.
Delamoth (Vallin-Delamothe), Žans-Baptists-Mišels (1729 - 1800) - franču arhitekts, pirmais arhitektūras profesors Sanktpēterburgas Mākslas akadēmijā. 1759. gadā tika uzaicināts I.I. Šuvalovam uz 3 gadiem, lai ieņemtu arhitekta amatu Maskavas Universitātē un Mākslas akadēmijā. Dzīvojot Sanktpēterburgā, Delamots strādāja par arhitektu kungu kadetu korpusā, mācīja savu specialitāti tā studentiem, strādāja Katrīnas II piļu un dārzu celtniecības birojā un izpildīja Ārlietu kolēģijas pasūtījumus. Kopš Pēterburgas Mākslas akadēmijas atvēršanas kļuva par vienu no tās pasniedzējiem; 1765. gadā viņas svinīgajā "inaugurācijā" viņš tika iecelts par viņas padomes locekli. 1776. gadā viņš aizbrauca uz dzimteni. Viņš Maskavā, Sanktpēterburgā uzcēla tagad neesošos "jauno ārlietu koledžu dzīvokļus un arhīvus" - vecās Ermitāžas ēku, Sv.Katrīnas katoļu baznīcu Jaunholandē un par godu Čerņigovas guberņai. - Augšāmcelšanās baznīca.
Tā ieņem īpašu vietu Krievijas arhitektūras vēsturē. Viņš ir krievu klasicisma pamatlicējs. Ņevska prospekts, dzimis 1729. gadā. Viņš nāca no lieliskas blondīņu – arhitektu ģimenes. iestājās Francijas akadēmijā Romā. 1759. gada 18. jūnija līgums no Parīzes uz Sanktpēterburgu Pirmais klasicisma meistars, tā stingrs atbalstītājs un virzītājs, arhitekts un Mākslas akadēmijas pasniedzējs. Žans Batists Vallins-Delamots, kurš ieradās no Francijas, bagātināja Sanktpēterburgu ar lielāko tirdzniecības ēku - Gostiny Dvor Ņevas prospekta un Sadovaja ielas stūrī. Arī majestātisko noliktavu arku Jaunholandes salā uzcēla Delamota. Šis šedevrs ir attēlots daudzos Sanktpēterburgas mākslinieku darbos, kā viens no pilsētas simboliem. Mazā Ermitāža Ņevas prospektā 32-34, Svētās Katrīnas baznīca ar milzīgu arku, kuru aizsāka Delamote un pabeidza Rinaldi. Viņa izskatā ir abu lielo meistaru paraksts. Mākslas akadēmija ar majestātisku fasādi un racionāli plānotām ēkām, kas ieskauj lielu pagalmu. Tās lepni paceltā fasāde virs Ņevas skaidri liecina par ēkas mērķi kā mākslas templi.
AKADĒMISKĀ BAZNĪCA.
Grāfa I. G. Černiševa pils projekts Ņevas kreisā krasta krastmala. Lielkņaza Pāvela Petroviča puses Lielās zāles dekorēšanas projekts Ziemas pilī. Mazā Ermitāža, Dienvidu paviljons, Ziemeļu paviljons. Pagrieziena punkts pie Obukhovska tilta triumfa vārtiem
Mariinska pils. Īzaka laukums 6 .1762-1768, arhitekts Žans Batists Vallins-Delamo; Eklektisma stila piemineklis. Galveno fasādi akcentē trīs rizalīti, centrālo noslēdz augstie bēniņi. Ieeja ir arkāde, kas atbalsta balkonu. Lielu māksliniecisku interesi rada vestibils un zāļu komplekts. Centrālā rotonda, kas dekorēta ar trīsdesmit divām kolonnām, ir pārklāta ar kupolu un apgaismota ar augšējo gaismu. Mūsdienās šeit darbojas pilsētas likumdošanas asambleja.
MAZĀ ERMITĀŽA.
Pils krastmala 36 1764-1775, arhitekts Žans Batists Vallins-Delamo, Y.M.Feltens, V.P.Stasovs. Ēka ir daļa no ēku kompleksa, kas veido vienotu veselumu ar Ziemas pili. Šī agrīnā klasicisma pieminekļa trīsstāvu ēkas ir orientētas uz Ņevas un Pils laukumu. Fasāžu dizainu raksturo stingrība un izsmalcinātība. Otrā stāva līmenī ēkas savieno piekarināms dārzs un divas paralēlas galerijas. Ēka prasmīgi savienota ar Ziemas pils fasādēm. No interjeriem īpaši slavena ir Baltā marmora zāle, kuras apdarē apvienoti arābu arhitektūras un renesanses motīvi.
GOSTIŅS Dvors
Gostiny Dvor ir viena no ievērojamākajām ēkām Ņevas prospekta ansamblī, izcils agrīnā klasicisma arhitektūras piemineklis. Gostiny Dvor ēku 1761.-1785. gadā uzcēla arhitekts J.-B. Valens-Delamotme. Ēka celta neregulāra četrstūra formā ar pagalmu, pa kuru pa perimetru stiepjas divstāvu arkādes, bet stūros izvietoti klasiski portiki. Gostiny Dvor platība ir vairāk nekā 53 tūkstoši kvadrātmetru, perimetrs ir 1 km. Gostiny Dvor ir četras galvenās līnijas: Nevskaya (agrāk Sukonnaya), Perinnaya (agrāk Bolshaya Suvorovskaya - no vārda "smagums" - rupjš nekrāsots audums), Lomonosovskaya (agrāk Malaya Suvorovskaya) un Sadovaya (agrāk Zerkalnaya).
Gostiny Dvor izskats mainījās tikai vienu reizi. 1886.-1887.gadā pēc projekta A.N. Benuā, Ņevas prospekta fasāde tika pārveidota eklektisma garā, izmantojot renesanses un baroka tehnikas. Tikai 1944.-1948.gadā ēka tika atgriezta sākotnējā izskatā.
Ar ēku saistītās leģendas un stāsti:
1. Kādreiz Gostiny Dvor vietā atradās neskaitāmi Sanktpēterburgas tirgotāju koka veikali - pastāvīgu ugunsgrēku avots. Tāpēc tika nolemts tā vietā uzcelt mūra ēku. Daudzus gadus notika strīds starp valsts kasi un tirgotājiem par to, uz kā rēķina tiks veikta būvniecība: tirgotāji nevēlējās izņemt skaidru naudu. Un, kad tika izdots dekrēts par būvniecību uz komersantu un arhitekta V.V. Rastrelli izstrādāja greznas baroka stila tirdzniecības ēkas projektu, tirgotāji sāka visādā ziņā sabotēt dekrēta izpildi, un Rastrelli projekts tika noraidīts kā ļoti dārgs. Tolaik baroku jau nomainīja cits stils – agrīnais klasicisms. Gostiny Dvor ēka celta šādā stilā, projektējusi arhitekts J.-B. Valens-Delamots.
MĀKSLAS AKADĒMIJA.
(Universitetskaya krastmala, 17).
Ivans Ivanovičs Šuvalovs 1757. gadā “ienāca Senātā” ar domu izveidot Mākslas akadēmiju Krievijas impērijā, uz ko reaģēja valdības dekrēts par tās izveidi. Pats Šuvalovs vadīja Mākslas akadēmiju un pats piedalījās tās pirmo studentu atlasē, vienlaikus cenšoties atlasīt talantīgus jaunus vīriešus neatkarīgi no tā, kurā klasē viņi piederēja. Šuvalova atlases metode sevi attaisnoja – pirmie akadēmijas studenti bija Antons Losenko, Fedots Šubins, Ivans Eremejevs, Fjodors Rokotovs, Vasilijs Baženovs, Ivans Starovs un citi, kuru vārdi pēc tam stingri nostiprinājās Krievijas mākslas vēsturē.
Pēc 1762. gada pils apvērsuma Krievijas tronī kāpa Katrīna II, kura savu "labvēlīgo uzmanību pievērsa Sanktpēterburgas Mākslas akadēmijai. Viss akadēmijas Šuvalova darbības periods tika pasludināts par "īpašu", tas ir, noritēja tikai saskaņā ar tās kuratora privāto vadību Šuvalovs tika atlaists, un viņa vietā tika iecelts "ģenerālleitnants un kavalieris" I. I. Betskojs, kurš enerģiski ķērās pie Mākslas akadēmijas reformas īstenošanas, tajā skaitā Izglītības skolas organizēšanas. 1764. gada 15. novembris (4. novembris, vecā stilā) Katrīna II "piešķīra" reformētajai akadēmijai statūtu un "privilēģiju". Un 1765. gada jūnijā - akadēmijas dibināšanas svinību dienā - dibināšana. notika tās galvenās ēkas akmens.Šuvalova vadībā viņa mājā atradās Mākslas akadēmija, kas atradās Sadovaja ielā, starp Ņevas prospektu un Itāļu ielu Tad vairākas “filistiešu” dzīvojamās ēkas Vasiļjevska salas krastmalā, starp 3. un 4. rindas, tika pielāgotas Akadēmijas vajadzībām. Laika gaitā Mākslas akadēmija savā īpašumā pievienoja gandrīz visu kvartālu, ko ierobežo krastmala, 3. un 4.–4. līnija un Vasiļjevska salas Lielais prospekts.
1763. gada beigās tās profesori, 1759. gadā no Francijas uzaicinātie arhitekti Žans Batists Vallins-Delamots un Aleksandrs Filippovičs Kokorinovs sāka darbu pie Mākslas akadēmijas ēkas projekta. Pirmo reizi Krievijas arhitektūrā Mākslas akadēmijas ēkas projektā tika iezīmēti klasicisma principi - kompozīcijas līdzsvars un simetrija, izskata majestātiskais svinīgums, pasūtījumu izmantošana par fasāžu organizēšanas pamatu. Taču arī Mākslas akadēmijas ēkas kompozīcijā ir daudz iezīmju, kas liecina par baroka ietekmi. Pāreja no centrālā izvirzījuma uz lieveni, kur kontrastē mijiedarbojas sienu izliektās un ieliektās virsmas, izceļas ar saspringtu plastiskumu. Diezgan sarežģīta ir arī kupola forma, kas vainago galvenās fasādes centrālo daļu, kas vērsta uz Ņevas pusi un ko akcentē trīs izvirzījumi, kuru vidus rotā četru kolonnu portiks un Herkulesa un Floras skulptūras. Mākslas akadēmijas ēkas celtniecība tika pabeigta 1788. gadā. "Trīs cēlāko mākslu akadēmija" tika dibināta 1757. gadā - Šuvalova ideja guva atsaucību no "apgaismojošās" tiesas. 1764. gadā Katrīna II apstiprināja I. I. vadītās akadēmijas “privilēģiju” un statūtus. Betskojs, kurš palika tās prezidents līdz 19. gadsimta beigām. Akadēmijā tika izveidota izglītības skola, kurā tika uzņemti zēni vecumā no 5-6 gadiem. Viņi mācījās smalkās zinātnes un spēlēja palaidnības - bērni ir bērni, īpaši apdāvinātie. Līdz 1811. gadam prezidents bija A.S. Stroganovs. Tieši viņa “valdīšanas pār mākslu” periods iegāja vēsturē kā klasicisma laikmeta Mākslas akadēmijas “zelta laikmets”. Īpašu uzmanību ir pelnījusi pati Mākslas akadēmijas ēka. Tā celtniecība aizņēma 23 gadus - no 1765. līdz 1788. gadam pēc Volena-Delamota un A.F. plāna. Kokorinova. Monumentālā fasāde, pagalms ar diametru 55 metri un visi šie portiki un rizalīti ir klasicisms, un tas arī viss. Taču šķita, ka papildinājumi un pārbūve neapstāsies. Desmitiem mākslinieku un arhitektu gadu gaitā ir mainījuši akadēmijas izskatu. Ne velti: skaistums dzemdināja skaistumu. Kustodijevs un Levitskis, Aivazovskis un Benuā, Repins - iedvesma viņus apmeklēja šajās sienās. Žēl, ka 1917. gadā tika likvidēta Ķeizariskā Mākslas akadēmija. Un Augstāko mākslas skolu drīz sāka saukt par Proletāriešu tēlotājmākslas institūtu. Sarkanā krāsa tika pasludināta par galveno krāsu uz molberta.
JAUNHOLANDE TIKA PIEŅEMTA VECĀ VECĀ.
Pirms vasaras sākuma Sanktpēterburgas administrācija rīkos starptautisku investīciju un arhitektūras konkursu Ņūholandes salas teritorijas attīstībai.
Amatpersonas uzskata, ka ķieģeļu noliktavas, ko 18. gadsimta beigās uzcēlis Valens-Delamots, varētu kalpot par pamatu daudzfunkcionālam muzeja un biznesa kompleksam. Vietējie attīstītāji šaubās par šī projekta pievilcību sev, taču neizslēdz, ka tas ieinteresēs Rietumu investorus. Ņūholandes salas platība, kas atrodas kvartāla attālumā no Mariinsky teātra, ir 7,6 hektāri. Uz salas ir 26 ēkas ar kopējo platību 68 tūkstoši kvadrātmetru. m Lielākā daļa ēku pieder Krievijas Federācijai, no kurām piecas ir federālas nozīmes pieminekļi. Galvenā ēka ir ķieģeļu noliktavas komplekss kuģu kokmateriālu žāvēšanai un uzglabāšanai, kas celts 1765.-1780.gadā. saskaņā ar J.-B. Wallen-Delamot projektu. Vēl nesen šajā teritorijā atradās Ļeņingradas Jūras spēku bāzes (LenVMB) noliktavas. Iespēja atjaunot salu tiek apspriesta kopš 1970. gadu beigām. 1990. gadā Franču uzņēmums CBC sāka interesēties par arhitekta Veniamin Fabritsky projektu, kurš ierosināja nojaukt ēkas salas ziemeļu daļā, atbrīvojot vietu biznesa attīstībai. Wallen-Delamot kompleksu bija paredzēts atjaunot un novietot senajās kultūras iestāžu ēkās: Mariinskas teātra un Lielā drāmas teātra filiālēs, mākslas studijās un salas centrā - mūzikas festivālu un karnevāla priekšnesumu norises vietās. Darbu izmaksas tika lēstas 350-400 miljonu dolāru apmērā.Tomēr galvenais franču nosacījums bija militāro spēku izvešana līdz 1993. gadam. netika izpildīts. Un viņi kādu laiku aizmirsa par Jauno Holandi. 1997. gadā Mariinska teātra mākslinieciskais vadītājs un galvenais diriģents Valērijs Gergijevs vērsās pie Krievijas prezidenta Borisa Jeļcina ar lūgumu izskatīt iespēju rekonstruēt Mariinskas teātri, iekļaujot Jauno Holandi teātra ēku kompleksā. Atbilstošais projekts tika prezentēts 2002. gada sākumā. Sanktpēterburgā amerikāņu arhitekts Ēriks Moss, taču Mariinska teātra rekonstrukcijas projektu konkursā viņš neuzvarēja. 2003. gadā Ekonomikas attīstības ministrs Germans Grefs tomēr vienojās ar aizsardzības ministru Sergeju Ivanovu par militāro objektu izvešanu no salas. Un vakar vicegubernators Jurijs Molčanovs žurnālistiem sacīja, ka 28.decembrī aizsardzības ministrs Valentīnai Matvijenko pasniegs simbolisku Jauno Holandes atslēgu. Līdz 2005. gada februārim amatpersonas noteiks mehānismu, kādā teritorija tiks izlikta arhitektūras un investīciju konkursam. "Mēs atdosim salu vienam investoram, tāpēc konkursā būs maz dalībnieku," skaidroja Molčanova kungs. "Pilsēta nevēlas tērēt naudu inženieru apmācībai, bet mēs samazināsim zemes izmaksas," solīja vicegubernators. Investīciju apjoms, pēc Molčanova kunga domām, sasniegs "simtiem miljonu dolāru". Turpmākajam arhitektūras projektu konkursam būs starptautisks statuss. Pēc KGIOP vadītājas Veras Dementjevas teiktā, investora pienākums būs saglabāt Volena-Delamotas kompleksā iekļautās ēkas, nemainot iekšējo plānojumu. Papildus noliktavām ir kalves ēka un iekšējais rezervuārs. “Noliktavu plānojums ir neērts, taču tas ļauj izveidot sociālo, biznesa un kultūras centru ar izstāžu zālēm,” stāsta KGA priekšsēdētāja vietnieks Viktors Poļiščuks. Viņi nevēlas atcerēties ideju par Jauno Holandes attīstību Mariinsky II ietvaros Smolnijā. "Valsts budžets šādu būvniecības projektu neatbalstīs," skaidroja Jurijs Molčanovs. Sanktpēterburgas izstrādātājiem bija grūti aprēķināt paredzamās projekta izmaksas. "Teritorija ir unikāla, atmaksāšanās var ilgt gadu desmitus," uzskata Andrejs Tetišs, Bekar uzņēmumu grupas direktoru padomes priekšsēdētājs. "Apkārtne ir nomākta, nav uzņēmējdarbības un nav maksātspējīgu iedzīvotāju. Iespējams, Mariinska teātra otrās kārtas celtniecība mainīs situāciju, taču joprojām ir nepieciešama vienota koncepcija apkārtnes attīstībai," viņš teica. uzskata. Savukārt korporācijas Sanktpēterburgas nekustamie īpašumi mārketinga daļas vadītājs Nikolajs Paškovs uzskata, ka starptautiskais konkurss piesaistīs ārvalstu investoru uzmanību, kuriem atšķirībā no vietējiem uzņēmumiem ir pieredze lielu teritoriju pārbūvē. Pēc Jurija Molčanova teiktā, interesi par Jauno Holandi jau izrādījuši vairāki uzņēmumi, tostarp viens no Maskavas, un kāds Zviedrijas investīciju fonds. Turklāt austrietis Tilmans Krauss iepriekš paziņoja par nodomu “iekļauties” projektā. Kommersant avoti Smolnijā apgalvo, ka Jauno Holandi rūpīgi pētīja LSR grupa. Taču šī kompānija vakar izvēlējās šo jautājumu nekomentēt.
Ermitāža Sanktpēterburgā (no franču ermitāža - vientulības vieta), viens no pasaulē lielākajiem mākslas, kultūras un vēstures muzejiem. Izveidota 1764. gadā kā Katrīnas II privātkolekcija, atvērta sabiedrībai 1852. gadā. Bagātīgākās primitīvo, seno austrumu, seno ēģiptiešu, seno un viduslaiku kultūru, Rietumeiropas un Austrumeiropas mākslas, Āzijas arheoloģijas un mākslas pieminekļu kolekcijas. , krievu kultūras pieminekļi 8.-19.gs. Ermitāžas ēkas - Ziemas pils (1754-62, arhitekts V.V. Rastrelli), Mazā Ermitāža (1764-67, arhitekts J.B. Vallin-Delamot), Vecā Ermitāža (1771-87, arhitekts Yu.M. Felten), Jaunā Ermitāža (1839-52) , arhitekts L. fon Klence), Ermitāžas teātris (1783-87, arhitekts G. Kvarengi).
1765. - 1766. gadā pēc ķeizarienes Katrīnas II lūguma, blakus svinīgajai rezidencei - Ziemas pilij, arhitekts Yu.M. Feltens uzcēla divstāvu ēku. Šīs ēkas izskatā, tās arhitektonisko apjomu plastikā un fasādes apdares elegancei organiski un dabiski tika apvienotas aizejošā baroka un topošā klasicisma iezīmes.
Vēlāk, 1767. -1769. gadā, arhitekts J.-B. Wallen-Delamothe uzcēla paviljonu Ņevas krastā noslēgtai atpūtai ar valsts zāli, vairākām dzīvojamām istabām un siltumnīcu. Agrīnā klasicisma stilā veidotā ēka izceļas ar stingrām proporcijām, kas atbilst Ziemas pils arhitektoniskajam iedalījumam. Korintas ordeņa kolonādes ritms, kas rotā savu otro līmeni, izteiksmīgi uzsver divu dažāda stila ēku māksliniecisko vienotību. Ziemeļu un dienvidu ēkas savieno otrā stāva līmenī izvietots piekarināms dārzs, kura malās tika iekārtotas galerijas. Izveidota 18. gadsimta beigās. Arhitektūras ansamblis nosaukts par Mazo Ermitāžu, atbilstoši Ziemeļu paviljona mērķim, kur Katrīna II organizēja izklaides vakarus ar spēlēm un priekšnesumiem - mazās ermitāžas. Mākslas kolekcijas, kas tika izvietotas garenvirziena galerijās, iezīmēja imperatora muzeja kolekciju sākumu.
Gostinijs Dvors klejoja gandrīz simts gadus. Sākumā viņš “apmetās” Petrogradas pusē - nodega. Pēc tam - Admiralteiski un Vasiļjevska salās. Viss bija nepareizi - nepietika vietas, bija pārāk daudz zādzību. Gostiny Dvor atrodas savā pašreizējā vietā kopš 1735. gada. To cēla visa tirgotāju šķira – valsts kase nemaz netika bojāta. Rastrelli sākotnējais arhitektūras dizains tika uzskatīts par pārāk greznu un dārgu. Cits arhitekts Wallen-Delamot vienkāršoja un padarīja to lētāku. Slīpajā četrstūrī katrā līmenī bija 170 soliņi, un tas bija sadalīts četrās līnijās. Līniju nosaukumi atbilda uzrādīto produktu veidam. Auduma līnijā tirgoja vilnu, Zerkalnajā - visādas vieglās preces, Surovskas līnija aizrāvās ar zīdu. Personalizēti veikali, neatlaidīgi rejēji, neizbēgamas kaulēšanās - visa kā bija daudz. Taču pagāja laiks – un tagad vienīgā veikala īpašumtiesības kļuva par grēku. 50. gadu vidū atsevišķus veikalus sāka apvienot centrālajā universālveikalā. Un pēc desmit gadiem Ņevski rotāja beidzot “vienotā” Gostinka. Tunelī tika atklāta metro stacija Gostiny Dvor.
ARHITEKTA DARBI J.B.M. WALLEN-DELAMOTTE PASŪTĪJA KETĪRA II
V. K. Šuiskis (Sanktpēterburga)
Vallin-Delamot zīmējumi, kas atrodas Parīzē un Angulēmā un daļēji publicēti Francijā, kā arī dokumentālie arhīvu materiāli, kas atrodas Sanktpēterburgā, ļauj veikt vairākus jaunus atribūtus un precizējumus.
Katrīnas II valdīšanas sākumā Mākslas akadēmija piedzīvoja savu atdzimšanu. No ķeizarienes rokām viņa saņem ne tikai hartu un privilēģijas, bet arī jaunu ēku, kuras dizainu izstrādāja Wallen Delamoth. Krievu literatūrā valda maldīgs priekšstats, ka šī izcilā arhitektūras darba galvenais autors ir A.F.Kokorinovs. Tomēr Francijā atklātais Mākslas akadēmijas ēkas sākotnējais projekts, kā arī Vallin-Delamot detalizētie zīmējumi un Kokorinova grafisko materiālu trūkums ir pretrunā ar šo ideju.
Pēc F.?B atkāpšanās. Rastrelli Wallen-Delamot faktiski ieņēma savu vietu kā arhitekts Ziemas pilī. Viņš pabeidza lielu skaitu interjera projektu: 1762. gadā rietumu ēkā Katrīnai II, nākamajā gadā viņai dienvidaustrumu daļā, 1770. gadā dienvidu ēkā lielkņazam Pāvelam Petrovičam un 1773. gadā rietumu ēkā. lieliskā princese Natālija Aleksejevna.
Literatūrā par arhitektu Ju.M.Feltenu kategoriski teikts, ka viņš Ziemas pils dienvidu korpusā veidojis interjerus, izstrādājis kamīnu rasējumus un sienu dekorācijas. Bet pieejamība liels daudzumsšādi Delamota projekti un pilnīga Feltena zīmējumu neesamība atspēko šo apgalvojumu.
Franču avotu izpēte kopā ar vietējiem arhīvu materiāliem arī ļāva izslēgt Feltena autorību attiecībā uz Ņevas kreisā krasta, jo īpaši Dvortsovaya, uzbēruma projektu. Tās celtniecību Rastrelli paredzēja saistībā ar Ziemas pils celtniecību. Vallinam-Delamotam izdevās savu ideju pārvērst projektā.
Katrīna II noraidīja būvuzņēmēja Ignazio Rossi piedāvāto Pils krastmalas projektu un apstiprināja Wallen-Delamot variantu.
Vēl viens nozīmīgs Delamotas darbs pēc Katrīnas II pasūtījuma bija Mazās Ermitāžas ēka ar piekaramo dārzu un galeriju mākslas kolekciju glabāšanai, kas tika pievienota Ziemas pilij 1764.–1775. Literatūrā nostiprinājusies absurdā doma, ka šo ēku abās pusēs vienlaikus projektējuši dažādi arhitekti: Ņevas pusē Delamota, bet Millionnaya ielā – Feltens. Bet projekts piederēja Delamotam, un Feltens veica būvniecību no sākuma līdz beigām. To pašu secinājumu apstiprina arī 1768. gadā Delamaute (ēka nav saglabājusies) Ņevas prospekta un Admiralteiskas laukuma stūrī, kas atrodas Francijā, fasādes projekts. Arhitektūras un mākslas tehnikas ziņā projekts bija ļoti tuvu Mazās Ermitāžas fasādei no Millionnaya puses. Šajā ēkas daļā Wallen-Delamot projektējis dzīvokļus Katrīnas II mīļākajam grāfam Grigorijam Orlovam. Pēdējā bija Brīvās ekonomikas biedrības prezidente, kuras celtniecībai ķeizariene ziedoja daļu no saviem līdzekļiem.
Žana Batista-Mišela Valīna-Delamo (1729 - 1800) darbi līdz šim nav pilnībā izpētīti, lai gan viņš bija Katrīnas II valdīšanas pirmās desmitgades vadošais arhitekts.
Katrīnas baznīca, Ņevas prospekts starp 32. un 34
Arhitektūras piemineklis, pārejas stilā no baroka uz agrīno klasicismu, celts 1763-83 (arhitekts J. B. Vallin-Delamot, no 1775. gada būvniecību vadīja A. Rinaldi, kurš mainīja sākotnējo projektu). Vietnes dziļumā atrodas monumentāla ēka ar krustveida plānu, kurā var izmitināt līdz 2,5 tūkstošiem cilvēku, un tā tika vainagota ar spēcīgu kupolu. Ch. Fasādi rotā arkveida portāls, ko atbalsta brīvi stāvošas kolonnas. Ēku vainago augsts parapets ar evaņģēlistu figūrām. Iekšējo apdari veica arhitekts. D. Minčaki, art. D. Valeriani, J. Mettenleiters un tēlnieks. K. Albani. 1801. gadā daļu interjera veidoja arhitekts. V. Brenna. 1890-91 templis, kurā bija daudznacionāli iedzīvotāji. pagasts (ap 25 tūkst. cilvēku) tika paplašināts. Līdz 1892. gadam baznīcā kalpoja katoļi. mūki, pēc tam diecēzes garīdznieki. Esot ch. katoļu galvaspilsētas templis, baznīcā bija daudz. svētnīcas, bagātīgas dāvanas un trauki. Tās kriptās tika apglabāts pēdējais Polijas-Lietuvas Sadraudzības karalis Staņislavs Augusts Poniatovskis (1938. gadā viņa pīšļi tika atdoti Polijai) un francūzis. gēns. J. V. Moro. 1855. gadā bēru dievkalpojums Arch. A. A. Monferāns. Kopš 1844. gada baznīcā darbojās labdarības organizācija. par Sv. Vikentija
Paulinsky, kurā bija žēlastības nams, divas sporta zāles templim blakus esošajās mājās, kā arī sākums. skola un patvērums zēniem. Baznīcas bibliotēka sastāvēja no 60 tūkstošiem sējumu. 1938. gadā templis tika slēgts un pārveidots par noliktavu, vēlāk pārvests uz Ļeņingradu. Filharmonija; iekštelpas cieta ugunsgrēkos 1947. un 1984. gadā. 1990. gadā ēka tika atdota katoļu baznīcai. kopiena, dievkalpojumi atsākās 1992. gadā.
Māja I.G. Černiševa. Isaakievskaya p., 6
1762-1768, arhitekts. J.-B. Valens-Delamote; 1839-1844, arhitekts. A. I. Stakenšneiders; 1907-1908, Valsts padomes sēžu zāle - arhitekts. L. N. Benuā, M. M. Peretjatkovičs, L. L. Šreters.
Eklektisma stila piemineklis. Pils celtniecības laikā Stakenšneiders izmantoja šeit stāvošās I. G. Černiševa mājas pamatus un sienas. Galveno fasādi akcentē trīs rizalīti, centrālo noslēdz augstie bēniņi. Ieeja ir arkāde, kas atbalsta balkonu. Lielu māksliniecisku interesi rada vestibils un zāļu komplekts. Centrālā rotonda, kas dekorēta ar trīsdesmit divām kolonnām, ir pārklāta ar kupolu un apgaismota ar augšējo gaismu.
Ilustrācijas:
Mākslas akadēmija, Universitetskas krastmala 17.
Gostiny Dvor, Ņevska prospekts 35.
Mazā Ermitāža, Pils krastmala 36.
Māja I.G. Chernysheva (Mariinsky Palace), Sv.Īzaka laukums 6.
Katrīnas baznīca, Ņevas prospekts starp 32. un 34. māju
Literatūra:
1. Krievu arhitektūras vēsture. Sanktpēterburga, Stroyizdat Sanktpēterburga, 1994. gads
2. Antonovs V.V., Kobaks A.V. Sanktpēterburgas svētnīcas: vēsturiskā baznīca. encikls. Sanktpēterburga, 1996. T. 3.
3. Hankovska R. Katrīnas baznīca Sanktpēterburgā. Sanktpēterburga, 2001. gads.
4. F.N. Lure Pēterburgas vēsture un kultūra tabulās, “Zelta laikmets” 2000.g
5. N.A. Sindalovskis “Norints” 2001. Sanktpēterburgas leģendas un mīti.
6. Rediģēja O.E. Ļebedeva, V.S. Yagya, Grāmata par Sanktpēterburgu. Īpašais izlaidums 1996. gads.
7. V.A. Vitjazeva, B.A.Kirikovs. Ļeņingradas ceļvedis. Lenizdats 1986.
8. P.I. Piļajevs. Vecās Pēterburgas JV “IKPA” 1990.